[Rene]

gesehen am 04.09.2006 und 25.07.2009 (DVD); 4/5

Nur das Kino, sagt André Bazin, konnte einem so banalen und seltsamen Ding wie dem Dreirad Zampanos die Kraft eines konkreten Mythos verleihen. Nur das neorealistische Kino, würden wir heute sagen.

Roger Leenhardt sagte über Fellini: "Ich glaube, er ist wirklich ein Autor. Er ist wie Bernanos. Er sagt immer wieder dasselbe im selben Ton. Das ist zuweilen langweilig. Aber das ist eben die Autorenrolle."

Gelsomina verkörpert die Seele, die Wärme, das Lebendige, Zampanó hingegen versinnbildlicht das Körperliche, das Unförmige, Robuste, Äußerliche, an das Gelsomina nicht herankommt. Eine Welt der Gaukler ist hier zu sehen, aber auch eine der Spelunken, der verfallenen Häuser, der armen Vorstädte, nur eben nicht im Korsett der marxistischen Ideologie oder der katholischen Doktrin des Neorealismus. Fellinis poetische Inszenierung deutet eher auf die Absurdität dieses Lebens, nicht auf ein mit viel Trara inszeniertes Programm der politischen Veränderung, auf die Perspektivlosigkeit, der man kaum mit am „runden Tisch“ entstandenen Heilslehren beikommen kann. Die Straße, die Wege, die Abzweigungen, die der Film zeigt, repräsentieren insofern auch die tendenzielle Ziellosigkeit und Zufälligkeit des Geschehens, des Lebens der Figuren. Ein Film der fortwährenden Abschiede - die Musik Nino Rotas verstärkt das. Überhaupt weiß man bei dem Gespann Fellini/Rota nie, ob nun die Bilder des Films die Musik erzeugen oder umgekehrt.
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"Film is like a battleground: love, hate, action, violence, death. In one word: emotion."